我国的书画鉴藏至魏晋南北朝时趋于成熟。六朝时，随着纸捐画的流行和名家的出现，书画才成为收藏重点，并开展了装裱、品定、著录等活动，鉴藏项目也趋于完备。南齐时，高帝萧道成尤精鉴赏，他将宋内库转来的书画，从陆探微至范微贤42人中，鉴选出348卷，根据优劣评定甲乙。至梁朝，武帝萧衍嗜好书画，不遗余力地搜求历代书画名迹，还经常与陶弘景、萧子云等人一起开展品评、鉴定和欣赏活动。其子元帝萧绎，本人擅长绘画，更锐意访求名迹，在他的努力下，内府收藏远胜于前代。然其损失也很惨重，梁太清二年（548）遭侯景之乱，被焚毁书画达数百函，余画随之运入江陵。承圣二年（553）西魏攻破江陵，萧绎在投降前又将书画和典籍24万卷付之一炬，后被西魏将领于谨从谓炉中拾得400余幅轴书画，遂运往长安。这是书画名迹在历史上首次也是最大的一次浩劫。南朝在书画藏品上，往往不钤公司鉴藏印记，只签鉴识者的押署。六朝涌现出一批公私鉴藏家，但未见专门的著录书籍。鉴藏家多存人名，少详细记载，虞和《论述表》记东晋有恒玄、刘毅、卢循等人，《论述启》透露出陶弘景与梁武帝是善鉴者，《历代名画记》所列六朝22位押署人，也都善于鉴定，。记录六朝绘画作品名称及有关画家品评的文字，散见于绘画史论著中，其中谢赫的《古画名录》，是我国现存较早的较系统的美术史论专著。