《积书岩图》是清末著名书画篆刻家赵之谦创作的为数不多的山水画作品，现藏上海博物馆。图系纸本， 设色，纵６ ９．５、横３９厘米。款识：“积书岩图，郑侍郎命赵之谦画。”下钤“赵之谦印”白文印一方。

    近见《赵之谦：花卉、山水、人物》《紫禁城》２００４年第４期一文，又谈到该图的受画人：“……此图是送给好友郑庵侍郎即沈树镛的，沈氏富书画碑刻及书籍收藏，故绘积书岩也隐喻沈氏藏书之富。”而早在１９９８年１月文物出版社出版的《中国巨匠美术丛书——赵之谦》中，作者在介绍此图时，也认为“郑”是沈树镛。这两篇文章显然把受画人搞错了。因为沈树镛的号既不是“郑庵”，其平生更没有做过什么“侍郎”。号“郑”，且做过侍郎的是赵氏的另一位友人——潘祖荫。之所以引起这样的误会，除了二人的斋名相近外，还与他们同是赵氏在京师交往的友人，又同是著名的收藏家不无关系。

    潘祖荫１８３０—１８９０，字伯寅，号郑，江苏吴县人，咸丰二年１８５２进士，官至工部尚书。

    沈树镛１８３２—１８７３，字均初，一作韵初，号郑斋，南汇今属上海市人，咸丰九年１８５９进士。

    潘、沈二人的号部有一个“郑”字，但两个“郑”的含义却各不相同。潘祖荫取“郑”为号是出于他对东汉经学家郑玄的崇拜，他还曾于同治十一年１８７２十月五日郑玄诞辰之日，摹写郑玄像，邀请同僚好友置酒展拜。沈树镛“郑斋”的“郑”则源自他的碑刻收藏。同治年间，沈树镛有幸收集到北魏郑道昭所书云峰、大基两山刻石的全拓，兴奋不已，遂以“郑斋”为号。

    再说官职，《积书岩图》画款中称受画人为“郑侍郎”。“侍郎”是六部中仅次于尚书的高官，清代侍郎的官阶一般是正二品，潘、沈二人中只有潘氏任过此职。沈树镛虽然也考中过进士，但所得官职甚卑，仅官至内阁中书，这是清代在内阁中设置的负责撰拟、记录、翻译、缮写等工作的小官，只有正七品。

    与沈氏相比，潘祖荫不仅家世显赫，而且本人的仕途也相当畅达。他的祖父潘世恩是乾隆五十八年的状元，历仕乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，“官太傅，武英殿大学士”。潘祖荫于道光二十八年以祖父八十赐寿，恩赏举人，并于咸丰二年考中一甲二名进士，受职翰林院编修。此后，他的官职屡屡升迁，先后做过工、礼、刑、吏、户五部的右侍郎、左侍郎，直至做到工部尚书，入直军机。《积书岩图》应是赵之谦在他做侍郎时所作。

    赵之谦将此图命名为《积书岩图》，顺名思义，是比喻受画人藏书之富。潘祖荫与沈树镛虽然都极富收藏，但沈氏的收藏偏重书画及碑刻拓本，潘氏则更侧重金石、图书的收藏。其“攀古楼”所藏青铜器；“滂喜斋”所藏古籍善本在当时雄冠江南，名满天下。“滂喜斋”是潘氏主要的藏书室名，其藏书后来虽然几经战乱，损毁严重，仍有相当的遗存。据后人编的《滂喜斋宋元本书目》，宋元版本书就多达１２０余部，清人集部书几近２０００种，其藏书之富可见一斑。用“积书岩”来形容他的藏书，再恰当不过了。

    关于《积书岩图》的创作时间，画款中虽未署年款，但署有潘氏的官职，我们可以据此推断画作的创作时间。

    赵之谦与潘祖荫相识的时间应是赵氏初到北京后不久赵之谦于同治二年到京，他为潘氏刻的最早的一方印章“吴潘祖荫章”作于同治三年的二月，署款为“同治甲子二月赵之谦为伯寅光禄勋制”。潘氏此时的官职是光禄寺卿，兼署督察院左副督御史，尚未做到侍郎。据《清史列传》卷五十八记载，潘祖荫最早署“工部侍郎”的时间是在同治三年的七月，在此后长达１５年的时间里，他历任工、礼、刑、吏、户五部的右侍郎、左侍郎，并于光绪五年的三月，迁工部尚书。也就是说从同治三年１８６４至光绪五年１８７９的１５年间，赵之谦均可称他为“侍郎”。又赵之谦于同治十一年１８７２应江西巡抚刘坤一的邀请，离开京城前往江西任知县，直至５６岁时卒于官舍。为官后的赵之谦曾发誓不再刻印，也很少再作画。因此，《积书岩图》创作的时间上下限应是在潘氏任侍郎之后，赵氏离开京城前往江西之前，即同治三年至同治十一年之间。

    至于画作的具体年份，笔者倾向作于赵氏第二次入京会试期间，即同治十年至十一年之间。理由是在同治十年赵之谦写给潘祖荫的一封书信中，提到了将为其作山水画的事：“山水画幅，容即图之，非所擅长，必不佳也。”邹涛先生在《赵之谦年谱》荣宝斋出版社２００３年１０月第一版中认为信中提到的“山水画幅”很可能就指的是《积书岩图》。这种观点，我们通过对此信内容的分析，可以得到进一步的证实。   

    首先，从信中“山水画幅，容即图之”可知，作画的缘起显系出于潘氏的请托。这一点与《积书岩图》画款中“郑侍郎命赵之谦画”的语气完全相符。潘氏藏书丰富，请托一幅以藏书为题材的山水画，于情于理都有合适的理由。除此之外，赵氏在这一时期，为潘祖荫搜集古籍善本出了不少力；并为他出版的图书题签作序；还为他集中篆刻了一批精美的藏书印，所有这些显然都是与作此画的初衷是一致的。

    其次，赵氏在信中明确地承认自己并不擅长山水画，这并非是对朋友的谦辞。纵观其一生的绘画创作，山水画无论是数量还是质量都远逊于他的花卉创作。另外，信的语气也透露出在此之前，赵之谦没有为潘氏作过山水题材的画作。因此，《积书岩图》极可能是赵之谦为潘祖荫创作的唯一一幅山水画。
   
    如果上述推论不误的话，《积书岩图》应该就作于同治十年至十一年之间。其时赵氏４３、４岁，应属于其较晚年的作品了。

    注释：“郑斋”最早应是沈树镛的书斋名，见于赵之谦为他刻的“郑斋金石”印（见《赵之谦印谱》在）的印款：“北朝书无过郑僖伯，均初既得云峰、大基两山刻石全拓，乃以郑名斋，署余题额并刻是印，同治二年十月，悲厂记。”