下面我们来审视一下这些重复字的具体特征：
１“以”字，重９字。行笔较生，起笔长短及转折字位高低不一，收笔圆圈状，或圆或扁，缺少规范；
２“于”字，重１６字。字的大小不一，字大者约是字小者的二倍，用笔稚嫩，字形各异，两条横划，多为内弧、外弧，其间开合距离时大时小；
３“田”字，重８字。字无定规， 大小不一，横划多左高右低，字形时圆、时方、时扁、时侧；
４“人”字，重７字。结体各异，方圆不一，其中一“人”字行笔十分稚嫩；
５“封”字，重１８字。行笔稚拙，控制力较差，有的出现拖笔，字形大小不一，直划时左时右；
６“散”字，重８字。字形左高右低，比例搭配严重失调，左大右小，其中一“散”字轴心不稳，呈侧卧状；
７“登”字，重２字。行笔稚拙，结体宽窄、高矮不一：
８“有”字，重６字。字形大小不一，“月”字写法多呈侧卧状；
９“西”字，重６字。字形稳定性差，缺少规范，圈内斜笔多呈内弧、外弧状，至少出现三种不同写法；
１０“鲜”字，重３字。字形宽窄、大小不一，行笔稚涩，拖笔现象较重，结构不美；
１１“刚”字，重３字。行笔稚拙，直划尤差，结体方、扁不一；
１２“罚”字，重２字。用笔稚拙，字形一正一侧，一方一圆，侧式歪斜呈倾倒现象；
１３“余”字，重２字。字形大小不一，布白不匀，用笔稚嫩；
１４“爽”字，重２字。字形大小不一，用笔稚拙，大字左侧一长划颤动拖曳；
１５“矢”字，重５字。行笔稚拙，缺乏力度，不时出现颤笔或拖笔；
１６“襄”字，重３字。行笔滞涩，字形缺少规范，结体右倾，有的出现拖笔现象；
１７“付”字，重２字。字形缺乏规范，行笔使转生硬；
１８“井”字，重２字。横划左高右低，结体纵、扁不一；
１９“邑”字，重３字。用笔稚嫩，横、竖划线条拖笔严重，收笔尤差，呈现乳丁状瘤；
２０“宫”字，重４字。下笔稚拙，结构随意，二个“宫”字的宝盖头右侧出现塌肩现象，直划稚嫩，宝盖头下“吕”字过小，参差不齐；
２１“陟”字，重５字。字形或大或小，缺少整体美感；
２２“柝”字，重３字。用笔稚拙，字形排列随意性大；
２３“州”字，重２字。行笔线条与线条之间有失匀称和规范；
２４“且”字，重３字。横划左高右低，字形殊异；
２５“豆”字，重２字。行笔稚拙，字形大小不一，缺少结构美；
２６“誓”字，重４字。用笔滞涩，横划、直划线条拖笔严重；
２７“千”字，重４字，行笔稚拙，大小殊异，结体缺少规范；
２８“用”字，重２字。横划左高右低，直划行笔稚拙，收笔尤差；
２９“南”字，重３字。字形左高右低，大小不一，直划行笔差，其中一笔竖划不善收笔，向一侧斜出；
我们除了列举部分重复字之外，还可举出一些非重字的单字，看其行笔及结体又是如何。
１“边”、“内”、“淮”、“丰”、“贞”、“廷”。此为不同单字，字形左高右低，行笔稚拙，十二字中，大小不一，落差过大；
２“农”、“降”、“舍”、“城”、“传”、这些单字，行笔稚拙，拖笔严重，侧斜严重，有的字形东倒西歪，重心不稳；
３“既”、“即”、“门”、“又有”、“九”、“大”、“夫”、“武”、“新”字，行笔滞涩，拖笔较多，起笔欠力度，收笔不稳， 出现回勾状。
由此，我们对《散氏盘铭》可以得出一个总体印象，作为一个书手， 出现如此之多的笔病是十分鲜见的。按书学理论“知白守黑”的说法，我们不仅看《散氏盘铭》的黑处用笔的地方，更多的是看其“白处”空白处。所谓顺向书写的自如性、规范性及稳定性在这里却因生理制约而显现出一定的差异。这在商周金文中还找不出第二例类似《散氏盘铭》的写法。《散氏盘铭》这一典型的写法或风貌，也正好说明它的特殊性或个性化，这是左手书写与右手书写的不同之处。
四、结语
考古界、书法界历来对《散氏盘》金文书法艺术给予极高的评价。这些评论是否完全合乎《散氏盘铭》自身特征，还有待我们进一步探索和重新审视。
《散氏盘铭》左书虽谈不上完美，但它给人们带来的是一副新生面孔，也自然令人喜爱。《散氏盘铭》的书吏尽管有着很深的书写功底，根据笔迹分析，他以左手作此铭还是处在“初期阶段”。其书写或稚、或拙、或畅、或涩、或灵动、或板滞、或端庄、或欹侧……这既是左手有别于右手，更是有别于其他金文的艺术性所在。它为商周金文增添了一种新的灿烂光辉.
《散氏盘铭》在商周金文中，别具一格，稚拙弥漫，字轴倾斜，左高右低，这都是左手书难以克服的固有特征，故《散氏盘铭》非左手书而不能。