一、贼光，或称新光、火光、浮光，一种发于瓷器表面炯炯刺目的光，像刚出窑的一样。有这种光的瓷器，一般被认为是年代不远的新货。然而实践证明，不是每一件有这种所谓贼光的瓷器都是年代不远的新货。例如有些从未使用也从未启封的旧瓷，一旦开箱示人，其光泽依然灿烂如新，南京博物院和天津博物院收藏的明永乐青花鸡心碗就属于这类旧瓷。所以，老的不一定不新，看瓷必须辩证地分析，不能一刀切。

　　二、宝光，一种由内而发的温润鲜嫩、如脂似玉的光泽。具有这种宝光的旧瓷都是瓷质精良、胎釉优秀的上乘之作，它能经得起氧化物的侵袭及磨损的考验，即使历经数百年也依然宝光四射。

　　三、无光，虽然暗淡、失亮，反射不出明显的光来，但也属光的一种。具有这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为现在的无光，大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。但是正如新的不一定不老，老的不一定不新一样，有些新瓷，通过人为加工处理，也可以将其表面的火光去净，变成无光之器，但它的本质却是新瓷。

　　四、玻璃光，近似于从酥油或翡翠上反射出来的光，它不同于宝光，有一种玻璃的质感，亮度也较高，而且倾向于外烁。具有这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远，不易失亮，有的即使埋在土中历经千年，依然光亮不减当年。此类瓷器尤以宋代哥窑制品及景德镇影青瓷制品为盛。

　　五、蛤蜊光，一种鲜见、奇异的光，它出现在彩瓷和含铅瓷上，而与青花绝缘。蛤蜊光到底是一种什么样的光，目前尚无定论。蛤蜊本是生长在浅海的软体动物，壳卵圆形，淡赭色，周围紫色，笔者认为蛤蜊光不应脱离蛤蜊本体的颜色，就应当是淡赭或紫色，或两者混杂。

　　蛤蜊光不是每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要多少年才能形成以及蛤蜊光有色无色这些问题，都需要进一步探讨达到共识。

　　必须说明的是，上述五种光泽不可能同时出现在一件瓷器上，一般是一件瓷器一种光泽，除了有蛤蜊光的之外。收藏者应该在实践中多看、多学习、多对比，练就正确认识和辨识瓷器光泽的过硬本领，从而提高鉴定水平。