民国时以马为瓷器纹饰较为少见，张志汤则一花独秀。
    张志汤粉彩云锦呈才图瓷板，构图一如其传统风格，极为严谨，上为淡墨皴点复罩青绿的山峦。勾点皴染的密林前是两匹膘肥体壮的骏马，一正一背，一红一黑，造型准确，形象生动，设色自然真实，尤其鬃毛及肌肉的皴擦极富质感。为张氏精品之一。马是明清两代常见的瓷器装饰纹样之一，但多有名无实，缺形少神。以清代艺术水平最佳的康熙马来讲，虽造型优美，略有形神，但画工不精，缺乏西洋绘画中的立体感，皮毛多饰以各色斑点，而晚清时的马纹则更下一等，身上多为斑块状，艺术水平不高。
    民国时亦见有此类风格的作品，黑地彩粉八骏图瓶便是其中之一。
    猫蝶谐音“耄耋”，为传统吉祥纹样之一。民国时较为常见，以方云峰造谐较深。
    方云峰猫蝶图双桃耳瓶，画面正中山石之上二猫戏蝶，下为盛开的牡丹。猫的绘画加入西洋素描技法，使皮毛的质感强烈。底红彩方框“陶艺珍品”篆款，为方氏任教于浮梁陶瓷职业学校时精品之一。
    民国时期仿郎世宁画风日盛，特别是30年代署“世宁”款识的器物极为常见，这些器物的画面注重透视和明暗，刻画细致，注重写实，既有中国传统笔墨，又有西洋技法，与中国传统绘画风格迥异。虽不署作者名款，但应为当时名家所作。
    粉彩猫蝶图印泥盒，边饰为一周蓝彩回纹并加点饰，一只黑白相间的小猫蹲踞在褐彩勾擦皴染的洞石上，石旁兰草盛开，一只彩蝶在花前起舞。构图疏朗大方，洞石及花草以中国传统绘法而成，小猫明显有西洋素描之痕迹，皮毛细腻真实，色彩淡雅。构图及画工丝毫不逊于当时名家方云峰，底有蓝彩“世宁”篆款。
    粉彩松鼠葡萄纹印泥盒，边饰与上器相同，画面为一株老干上缠绕着的葡萄藤，叶片硕大茂密，果实累累，一只机灵的松鼠在枝干上昂首而视，尾巴高高扬起。构图疏朗，色彩柔和，叶片浓淡相间，正反明显，果实紫红，鲜艳欲滴，具有浓郁的中国传统水墨画的韵味。松鼠毛茸茸的质感强烈，具有典型的西洋技法。以松鼠为瓷器纹饰始见于明成化年间，以后历代多有表现，而以清雍正时最具有生动逼真的艺术效果，但明显不及此作的质感鲜明。左下方墨书“捷如逃月兔，亮比掷星梭”及红彩方章“仁化”、“世”、“宁”三枚，外底蓝彩双框“乾隆年制”楷款。
    以虎为瓷器纹饰在民国时较为常见，但除“毕老虎”之外，少有上乘之作。
    毕渊明粉彩空山虎啸图琮式瓶，构图左疏右密，左边大面积留白，使画面的猛虎有啸傲山林的空间。右方一只猛虎随山势直冲而下，虽不见有西方素描之法，但墨彩点睛极为传神，褐白两色撇须硬如钢针，丝毛质感强烈，有缎子般的光泽，堪称瓷器上中国传统画虎之一绝。右下角墨书“毕渊明写意”及红彩白文随形章一枚。明清两代瓷器上虎作不多，偶有见之亦为写意之作，无论神态还是骨架结构均去真虎甚远。
    值得一提的是民国时期的一些非擅画动物的名家亦偶作动物画，如擅长人物画的王琦、王大凡曾绘虎，如以花鸟名世的刘雨岑、余翰青有鱼藻、鹿传世。虽然所作非其专长，不能同以此为业的名家相提并论，但因艺术修养深厚，如京剧名家客串一样，其功力亦非寻常艺人可比。王琦粉彩虎啸图瓷板，画面上部为大面积空白，下为腾起的海涛，中间巨石之上一只猛虎仰天长啸，旁为一轮光芒四射的红日，猛虎形态逼真，可见作者造型能力之强。上题有“拟唐寅之笔法，西昌匋迷散人写意”及红彩方章两枚。
    王大凡1936年粉彩虎啸图瓷板，画面构图为斜三角形，左为大面积留白，一只下山猛虎，造型准确，形神兼备，气势凶猛，皮毛见有皴擦之笔，毛感自然。平心而论，此作虽不及毕渊明成名之后的虎，但较上图略胜一筹，左边墨书“时在丙子年立春节后一日，黟山樵子大凡王壁画”及红彩朱文“　”、“大凡”方章二枚。    民国时的狮纹多装饰在档次稍低的日用器皿上。
    民国时期最为常见的红绿彩狮子纹帽筒局部，一头红狮体态健壮，头下尾上，眼大如铃，尾毛旋转如轮，极为活泼可爱。上有一绿彩小狮，下为蓝彩戏球小狮。造型夸张，虽画工不精，但民间狮子舞的韵味浓郁，另侧有墨书“时属丙辰仲夏”字样，为1916年作品。晚清时多见此纹饰器物，如图82为清光绪矾红彩太狮少狮图瓷板局部，大狮子怀抱绣球神态认真，小狮子昂首高望。狮子毛发细密，浓淡过渡自然。绘画较前者细腻，但活泼可爱的韵味不足。由此可知，民国时的写意之作多追求民间浓郁的生活气息。
    民国珊瑚红釉太狮少狮图瓶，此纹饰为清代传统纹饰之一，以狮谐师。太师古代官名，为三公之位最尊者，周代始置，辅弼天子治理天下。少师古代官名，为三孤之一，周代始置，亦为辅弼天子之官，地位次于太师。此器纹饰有康熙官窑之风，线条流畅，绘画精细，体格健壮，填彩之后用墨点饰。鬣毛如卷云，尾毛似绣球，惟凶猛威武的神态不及康熙。但较晚清同类题材的民间色彩及装饰味仍有很大区别。底青花双圈“大清康熙年制”楷款。   鹿纹在民国时较为常见，擅长此技者有方云峰、余翰青及莫秋霞等人。
    方云峰1931年粉彩鹿寿松贞图瓷板，画面左疏右密，右边虬劲的古松枝干盘曲，使画面极富韵律。松针以线勾描，笔法工整，但不呆板，上罩青绿，于色彩深浅变化中表现出茂盛之意。居中的梅花鹿造型准确，于传统笔墨中加入西洋素描技法，皮毛质感强烈真实，为前人所不及。左上方墨书“鹿寿松贞。辛未仲春方佩霞写于珠山”及红彩白文“方”圆章一枚。